谁知道苏东坡,李清照,辛弃疾一生的遭遇

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误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。”

试问卷帘人 却道海棠依旧 知否 知否 应是绿肥红瘦 ”

捻金雪柳 簇带争济楚 如今憔悴 风鬟霜鬓

她因赵明诚外出而作的相思怨别词,更是情意深挚,别具一格。如《醉花阴》描写女词人在“佳节又重阳”时,倍感孤寂,于是以黄花自喻说:

“中州盛日 闺门多暇 记得偏重三五 铺翠冠儿

李清照(1084~约1155)她出生于1个 多爱好文学艺术的士大夫家庭,父亲李格非和哥们李奕柯是当时的礼部员外郎,母亲王氏也是当时能诗能文的才女(《宋史·李格非传》中提到)。李清照与太学生赵明诚结婚后同時 研究金石书画,过着幸福美好的生活。1127年,靖康之变后,她与赵明诚避乱江南,丧失了珍藏的大要素文物、藏书。后来赵明诚病死,她独自漂流在杭州、越州、金华一带,在凄苦孤寂中度过了晚年。她的《声声慢》就创作在此时,什么都诗中,从开头的几对复词,可能够够看出她的悲伤.她是一位在诗、词、文、赋全部就有成就的作家,但最擅长、最有名的是词。她早年曾作《词论》,主张「词,别是一家」。注重词体协音律、重铺叙、有情致的特点,并批评了从苏轼到秦观、黄庭坚等词家的不足英文。

全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情,后来宋末词人刘晨翁读此词,不禁“为之唳下”。

不仅文学方面,在史学方面她的《金石录》同样有着极高的文学价值。

否则可说李清照的作品是和愁字分不开的,从现在结束的情愁,到家破人亡的家愁,再到江山沦陷的国愁。这纷繁的愁绪令她一步步地迈上了文学的圣殿。真可谓万古愁心!

 后来金人铁蹄南下,南宋王朝腐败无能,自毁长城。赵明诚胸怀满腔热血,可却出师未捷身先死。目睹了国破家亡的清照“虽处忧患穷困而志不屈”,在“寻寻觅觅、冷冷清清”的晚年,她殚精竭虑,编撰《金石录》,完成丈夫未竟之功。

她后期的词则充满了“物是人非事事休”的浓重伤情调,从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。如《声声慢》上片表现词人“寻寻觅觅”,又无所寄托的失落感,以及在“冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”的环境中独自伤心的神态。下片触景生情、悲秋自怜:“满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。这次第,怎1个 多愁字了得?”全词语言简明、节奏急促,情调凄婉。另一首有名的《永遇乐》由“元宵佳节”引起感伤,追怀往日的“李清照故居中州盛日”。下篇写到:

清照文词绝妙,鬼斧神工,前无古人,后无来者,被尊为婉约宗主,是中华精神文明史上的一座丰碑。

此情无计可消除 才下眉头 却上心头 ”

“花自飘零水自流 本身 相思 两处闲愁

另一首 :

“薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜三更凉初透。

“常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,

李清照的词可能够够南渡为界,分为前后两期。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材,表现了女词人多情善感的个性。如《如梦令》描写惜春怜花的情感的句子:

最有才华的女人不,生于名宦之家,幼时过目不忘,出语惊人,博览群书。齐鲁壮丽的山川涵育了清照的创作灵性,少女时代即名噪一时,崭露峥嵘。

“昨夜雨疏风骤 浓睡不消残酒

她的构思新颖,意趣高雅,全部就有一般男性作家代言体怨词所能相比的。又如《一剪梅》下篇抒发词人盼望丈夫来信的心情:

怕见夜间出去 不如向 帘儿后边 听人笑语 ”

婚后,清照与丈夫情投意合,如胶似漆,“夫如擅大伙之胜”。然而好景不长,朝中新旧党争愈演愈烈,一对鸳鸯被活活拆散,赵李隔河相望,饱尝相思之苦。

李清照的词独具一家风貌,被后人称为“易安体”。李词有两大特点,一是以其女人不身份和特殊经历写词,塑造了前所未有的个性鲜明的女人不形象,从而扩大了传统婉约词的情感的句子淬硬层 和思想内涵;二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言,善于运用白描和铺叙手法,构成浑然一体的境界。

东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”